Gilmour a Roma

Cronaca di una fugace visita a Roma per rivedere il buon vecchio David Gilmour

Concerti storici. Anche se questo tour è composto da 21 o forse più spettacoli, e chi scrive ne vede a malapena uno, i ritorni dei grandi storici del rock del XX secolo sono classificati come concerti storici per quell'ampia generazione di persone che sono cresciute ascoltando e vivendo ogni giorno e momenti con quella musica, ma che la assistiamo raramente o mai nella nostra vita mondana.

Da Agustin Natansohn, per gli amici della vita e del mondo

Sapendo che questi sono gli ultimi pedine dei grandi artisti del secolo scorso, i ritorni di questo secondo decennio del XXI secolo hanno una certa dose di nostalgia anticipata. Ci piace il fatto che siamo vivi per testimoniarli e che loro sono vivi per continuare a darci la loro musica.

3/10/24 - Interpretazione di Fat Old sun - Foto dell'autore

Nel caso particolare di David Gilmour, chitarrista della leggendaria band Pink Floyd, la sua carriera professionale in quest'epoca di ritorni è scandita da tre produzioni soliste, che nell'arco di nove anni tra ciascuna di esse, nutrono il suo repertorio live insieme ad alcuni classici del gruppo: On an island (2006), Rattle that lock (2015), e il presente Luck and strange (2024). Non è un fatto secondario sottolinearlo. A differenza di altri artisti storici che approfittano ogni anno (o ogni cinque anni, a seconda dei casi) per incrementare le proprie casse con tours mondiali, le giri di Gilmour sono sempre state in sintonia con le sue nuove produzioni musicali, alcune discrete ma sempre all'altezza il grande di cosa si tratta, e la sua vocazione di compositore in continua creazione. Quindi coloro che hanno desiderato vederlo nel corso degli anni hanno sempre dovuto attendere cicli di nove anni per vederlo in azione. Il tour del suo ultimo album Luck and Strange, logicamente più breve e limitato di tutti i precedenti vista l'età avanzata (78 anni), era stato annunciato lo scorso maggio con date a Roma, Londra, Los Angeles e New York. L'unico sito scelto nell'Europa continentale, che è anche l'unico luogo all'aperto dei cinque che compongono il tour, è il Circo Massimo, situato nella capitale italiana, Roma.

ATTENZIONE – Questa cronaca ha lo scopo di recuperare alcuni aspetti personali, sociali e organizzativi dell'evento. Chi vuole leggere una valutazione musicale consiglio di visitare i tanti commenti su YouTube. La mia esperienza è condizionata da chi sono, sorry.

Quando ho saputo di questo tour di concerti, nel giugno del 2024, il sito ufficiale per la vendita dei biglietti a Roma - ticketone.it - ​​diceva già Sold Out per tutte e sei date. Le vendite erano avvenute a maggio! Avevo scoperto un po' tardi che il vecchio Dave sarebbe tornato sulle piste.

Ecco come appariva il Colosseo la sera dopo il recital - Foto dell'autore

Tuttavia non mi è mai passato per la mente di non partecipare. Ero sempre disposto a recarmi a Roma per due o tre notti senza biglietto per vedere cosa poteva emergere girovagando per il posto. Alla fine non ce n'è stato bisogno perché, entrando giorno dopo giorno nel sito, ho scoperto non solo che era disponibile per l'acquisto un posto nella fila 6, ma che in alcuni giorni venivano addirittura liberati interi blocchi di posti! Ho contato 107 posti disponibili in un giorno. Se questo ti interessa, continua a leggere perché tornerò su questo argomento più tardi.

Avendo già assicurato il mio ingresso, nei giorni precedenti mi sono dedicato ad una serie di movimenti pre-agonistici, esercizio frequente quando si ha un appuntamento con la storia (almeno con la propria). Il primo è stato ascoltare intensamente il nuovo album. È discreto, suona molto bene e ha tra i suoi punti forti l'inclusione creativa della sua figlia Romany, che l'accompagna vocalmente e occupa un posto di primo piano nella canzone Between two points, cover di una canzone degli anni Novanta del duo Montgolfier Brothers (forse l'unica cover nella storia di questo artista?). Il blues che dà il nome all'album non mi dice molto, e l'inserimento di brani di tastiera del compianto Wright (tastierista dei Pink Floyd, per chi non lo sapesse) suona più come una scusa commerciale che come una necessità creativa.

Targa che annuncia tutte le date del tour

Un'altra mossa preliminare è stata quella di studiare la location. L'uso contemporaneo del Circo Massimo ha una lunga tradizione nella congregazione delle persone. Dal suo recupero come spazio pubblico, negli anni '30, è stato utilizzato come sede di eventi pubblici, di beneficenza e di recital di ogni genere, questi ultimi frequenti qui dagli anni '70 ad oggi. Tra quelli che vorrei sottolineare ci sono il tour dei Genesis nel 2007, poiché lì è stato girato When in Rome, e le apparizioni anche degli inglesi Rolling Stones e Roger Waters. Nel precedente tour di Gilmour, Rattle That Lock, si è esibito in questa sede il 2 e 3 luglio 2016.

L'organizzatore dell'evento, autore anche di alcuni dei suddetti spettacoli svoltisi nello stesso Circo Massimo, è la ditta D'alessandro & Galli. Lo cito perché in seguito queste informazioni diventeranno importanti.

Infine, ho innaffiato le mie notti precedenti rileggendo l'unico libro che secondo me vale la pena leggere su quel particolarissimo fenomeno che furono i Pink Floyd, Inside Pink Floyd, del batterista del gruppo, Nick Mason, pubblicato nel 2004. (In inglese è pubblicato come Inside Out: A Personal History of Pink Floyd).

Perché dico che fu un fenomeno particolare? Perché trascende la musica. Questo gruppo era innovativo in tutto, non solo nella musica. La lettura del libro è stata una buona occasione per rinfrescare alcune nozioni generali sul perché questo gruppo sia stato, per la storia della cultura del sicolo XX, qualcosa di più di un gruppo rock.

Principalmente, e soprattutto per non dilungare troppo questo articolo, si può dire che la preoccupazione fondante del gruppo di offrire uno spettacolo completo (esperienza visiva, sonora e in alcuni casi anche fisica), e la perseveranza del gruppo nel mantenere questa premessa negli anni, lo ha portato a superare barriere inimmaginabili. C'è anche il fattore idoneità/fortuna. Il contratto con la EMI stipulato nel 1968, forse frutto dei contatti giusti nel posto giusto della storia, al momento giusto, fece sì che il gruppo acquisisse le riprese permanenti un anno dopo la sua creazione e avesse a disposizione un'intera struttura creativo ed economico che ha permesso di svilupparsi come tale. E da lì in poi. Ma questi ragazzi non si accontentavano di fama e denaro. Non si sono stancati di reinvestire queste risorse alla ricerca di nuovi orizzonti creativi, ed è ciò che alla fine dà loro la grandezza e l'importanza che, in prospettiva, finiscono per ottenere per i posteri, se si tratta della storia della cultura del XX secolo.

Da questa preoccupazione per lo spettacolo globale di un gruppo di studenti di architettura che volevano affermarsi più che tecnicamente, è nata un'azienda creativa che crescerà negli anni, senza mai smettere di investire in attrezzature, suono, esperimenti, in viaggi, in lunghe tournée e squadre di supporto. Le incursioni con il teatro, l'opera e i contatti con il cinema sono ciò che arricchisce l'arte che valorizza l'intenso lavoro in studio di questo gruppo creativo. 

Senza Waters dal 1985, e potenzialmente inattivo dal 1995, salvo sporadici ritorni, il gruppo in quanto tale non esiste più. Ha completato un grande ciclo ed è passato alla storia. Tuttavia, parte di questa magia, parte di questa preoccupazione per lo spettacolo integrale, può ancora essere percepita e goduta nelle mostre personali di Gilmour e Waters. Motivo per cui frequentare la Roma aveva una connotazione del tutto speciale.

3/10/24 Interpretazione di High Hopes - Foto dell'autore

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Vivo a Bergamo da un anno e lavoro in un bar. È una città del nord Italia di medie dimensioni, a 45 chilometri da Milano. Come tutti noi che facciamo parte del settore gastronomico, richiedere una giornata nel weekend a è quasi impossibile, riservata solo a cause di forza maggiore. Fortunatamente, ho notato che le date scelte da Dave erano venerdì, sabato, domenica, martedì, mercoledì e giovedì. Di solito ho un giorno libero il giovedì e coincideva con l'ultima presentazione delle sei. Ho pensato che sarebbe stata una buona idea allora scegliere quella data, il 3 ottobre, che sarebbe stata anche l'ultima, con tutto ciò che ciò comporta: il suono sarebbe arrivato già accordato, Dave sarebbe già stato d'accordo, e se ci fossero qualche bis in più o qualche apparizione stellare, forse è successo proprio quell'ultimo giorno. Il mio piano quindi era di andare a Roma sulla frecciarossa alle 14 dello stesso giovedì, arrivare verso le 18 al Circo Massimo, godermi l'evento e, dopo una passeggiata notturna, prendere il primo treno mattutino il venerdì per rientrare a Milano prima di mezzogiorno, arrivo a Bergamo verso mezzogiorno per una nuova giornata lavorativa.

Mentre finivo di leggere il libro di Nick, e nonostante avessi già il biglietto per giovedì 3, andavo quasi quotidianamente (e in alcuni casi più di dieci volte al giorno) sul sito di Ticketone. Non cercare di capire perché. La mia curiosità, il mio passato da produttore di eventi, il mio istinto, sono cose che insieme formano qualcosa di ossessivo e strano che non ha spiegazioni. Sono un ostinato collezionista di informazioni senza alcun uso specifico. Sono rimasto molto colpito nel vedere così tanti posti disponibili. Il più delle volte all'alba. Ci sono persone che sistematicamente acquistano un intero blocco di bancarelle per poi restituirle se non le vendono? Sono gli stessi che, quando sono esauriti, vendono i biglietti a 600 euro, quasi il triplo del loro valore originale? Gli organizzatori lo sanno e non fanno nulla?

Mentre che si svolgevano i primi spettacoli, guardavo video, leggevo cronache e commenti su come si stava sviluppando tutto. Tante cose positive, qualche commento lamentoso sulla voce già risentita di Dave, e qualche sbaglio: domenica, quando avrebbe dovuto suonare la sua lap steel per iniziare l'assolo di High Hopes, lo strumento non emetteva alcun suono. Operatore che risolve, ancora un giro e problema risolto. Altri si sono lamentati del fatto che le telecamere che hanno filmato i concerti (del primo e del secondo giorno, e infine anche del 3) erano proprio davanti ai loro posti.

Con questi punti positivi e con la paura di ritrovarmi davanti a un cameramen, ho iniziato ad osservare 4 giorni prima che giovedì fosse in vista la pioggia. Avendo già sperimentato la necessità di momenti all’aperto senza pioggia (in passato ho organizzato festival all’aperto), ho capito subito che era ancora troppo presto per allarmarsi. Ho iniziato a cambiare la mia abitudine di ispezione da Ticketone a siti come Windguru, Accuweather e tutti i siti meteorologici. In due giorni le previsioni di pioggia leggera si sono trasformate nella possibilità di un acquazzone eccezionale giovedì pomeriggio. Miracolosamente tutte le previsioni davano la fine della pioggia proprio all'ora dell'evento (ore 21).

Nel pomeriggio piovoso di giovedì sono finalmente partito in treno da Bergamo a Milano, dove ha anche piovuto, e poi ho iniziato il viaggio verso Roma. Il treno ha subito un ritardo di oltre un'ora per motivi a me sconosciuti, arrivando nella capitale italiana dopo le 19.00. Pioveva molto ma ancora non potevo confermarlo di persona, dato che senza uscire alle intemperie ho preso la metro a Termini fino al Circo Massimo. Quando sono sceso dall’vagone pienissimo è iniziata per me l’esperienza Gilmour 2024.

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All'interno della stazione della metro Circo Massimo c'erano centinaia di persone che indossavano magliette e felpe dei Pink Floyd. Non è uno spazio molto grande, è costituito solo da una manciata di metri quadrati tra la piattaforma e i tornelli, e tra questi e la scala piastrellata bianca che ti deposita direttamente su Viale Aventino. Quello che ho capito subito è che tutta quella gente era affollata lì perché fuori pioveva a dirotto. Mi ci sono voluti quasi tre minuti per superare la folla di persone. Per fortuna avevano tutti un aspetto molto allegro, molti fumavano o bevevano qualcosa. In sostanza, l'atmosfera tipica del pre-recital.

Il fatto di essere appena arrivato a Roma mi ha impedito di aspettare lì. Volevo entrare nel posto il prima possibile. Vedere le cose. Rimanere lì il più a lungo possibile, che piovesse o no. Quindi ho attraversato il suddetto viale verso l'incrocio con Via del Circo Massimo, quella dove secondo la mia posizione dovrebbe andare per entrare.

Chi di noi spende qualche soldo per il biglietto spera, quando arriva ad un concerto, che ci sia un minimo di controllo e di infrastrutture che rendano utile il fatto di aver pagato. Forse era stato così anche nelle cinque notti precedenti. Ma stasera non è stato così. L'alluvione ha tolto la serietà dell'ingresso. Avrei potuto farlo con un foglio A4 bianco che non ha fatto differenza. Superati due gazebo di controllo, era necessario scendere una vecchia scalinata non molto grande che porta direttamente nella parte bassa del Circo Massimo, una sorta di cavità a forma di U allungata. La scala era più che altro una cascata, e da lì Verso il posto di controllo successivo c'erano circa 30 metri di pozzanghere che dovevano essere superate con particolare attenzione.

Una volta dentro ho deciso di comprare una maglietta per un motivo molto particolare di cui ora non vi parlo per non soffermarmi su questo. Per me è stato abbastanza difficile farlo perché dovevo tenere l'ombrello con una mano. Mi sono quindi diretto al mio posto, constatando con disappunto che non vi era alcun tipo di controllo su tutto il campo. Chiunque poteva sedersi dove voleva, sia in prima fila che in fondo, correndo ovviamente il rischio di incontrare chi aveva acquistato quel posto, ma lasciando al caso anche la possibilità di occupare un posto privilegiato senza averlo pagato. Prima dello spettacolo, la società organizzatrice che ho già citato ma che rifarò, D'alessandro & Galli, si è occupata di inviare email a tutti gli acquirenti dei biglietti, avvisando che le colonne da 1 a 48 dovevano entrare da Via del Circo Massimo, e dal 49 al 96 lungo Via dei Cerchi. Ebbene, una volta dentro era tutto uguale e ci si poteva muovere liberamente attorno alle 96 larghe colonne. Gli strumenti e le altre attrezzature presenti sul palco erano completamente coperti da teloni, al riparo dalla pioggia incessante.

Organigramma fornito dalla produzione per l'ingresso del pubblico al Circo Massimo

Su entrambi i lati della platea, immediatamente prima delle scale che portavano alle parti superiori, c'erano due corridoi che possono essere paragonati alla pista di atletica di uno stadio. Questi due corridoi sono stati completamente allagati dalla pioggia. E non solo. Alcune file di sedili, in particolare le colonne da 1 a 16, si trovavano direttamente sott'acqua.

Non senza sorpresa ho assistito a tutti questi problemi tecnici, e ho camminato in giro per il bagno e in altri posti poiché mancava ancora più di un'ora all'orario di inizio annunciato dello spettacolo. Ad un certo punto ho fatto un passo sbagliato e mi sono ritrovato con i piedi completamente immersi nell'acqua. Ciò mi costerebbe caro in seguito.

Coperto d'acqua, il corridoio di sinistra non è mai stato percorribile la notte del 3/10/24. Si possono vedere anche le colonne da 1 a 9 coperte d'acqua - Foto dell'autore

Fino a quel momento non avevo la certezza se il concerto si sarebbe svolto oppure no. Non ho voluto chiedere a nessuna delle persone in canottiera che ho visto passare, perché la mia esperienza professionale nell'organizzazione di eventi suggerisce che queste persone sanno meno della situazione generale di uno spettatore perspicace. Finalmente alle 21, ora in cui avrebbe dovuto iniziare lo spettacolo, la pioggia cessa miracolosamente. Subito dopo gli altoparlanti annunciano che lo spettacolo avrà effettivamente luogo e, mentre le colonne sonore cominciano ad alzarsi, la gente inizia ad applaudire per la prima volta.

Verso le 21:30 è tutto pronto sul palco. Non così sulle prime colonne (da 1 a 16) della platea. Lì l'acqua non cede, e nonostante i camion che hanno estratto con le pompe tutto quello che potevano, i posti sono rimasti indisponibili per centinaia di spettatori che, vista la scarsa risposta degli organizzatori, si sono dispersi più o meno per i corridoi e gli altri settori circostanti.

Colonne dalla 1 alla 16 allagate, gente che guarda lo spettacolo a piedi - Foto dell'autore

Senza prestare molta attenzione per il momento ai disordini che accadevano alla mia sinistra, mi sono fermato a guardare l'inizio dello spettacolo. La mia posizione privilegiata in settima fila, colonna centrale, mi ha permesso di osservare per la prima volta nella mia vita uno dei miei più grandi idoli musicali. Da lì sembrava il mortale che è. Da lì in poi non c'era epica che potesse ostacolare la realtà che, prima di iniziare a suonare, lui era già lì a sistemare le sue piccole cose. Un comodino forse troppo alto dà meno fastidio quando è sistemato. Si lascia da parte il termo con il tè, si aggiusta un certo pedale e la chitarra si alza per i primi accordi di 5 AM, la strumentale dell'album del 2015 che si sovrappone alla strumentale dell'album attuale, Black Cat, che funge da introduzione abbinamento alla serata musicale.

Queste brani tranquille, specialmente quelle del nuovissimo album, suonano incredibilmente diverse dal vivo. Gli effetti, i dettagli e le trame vengono attivati ​​dai tastieristi e replicati da altoparlanti dal suono brillante e squisito. La qualità tecnica dell'intero recital è superlativa e imbattibile. Allo stesso livello è lo spettacolo visivo, che, sebbene non abbia paragoni con i LED wall degli artisti mainstream di oggi, il giudizio e il buon senso estetico dei suoi creatori ha permesso al pubblico, soprattutto a quelli dei posti centrali, di godersi uno spettacolo di grande bellezza.

3/10/24 Interpretazione di Sorrow - Foto dell'autore

Come ho avvertito all'inizio di questa storia, non descriverò la selezione delle canzoni né parlerò dell'aspetto musicale perché c'è già abbastanza materiale a riguardo nei blog e nei video sulla recessione su YouTube. Dirò solo molto brevemente che è evidente che gli anni passano, e che un musicista di 78 anni è già al limite della sua performance musicale. Conosco solo un caso di artista che oggi mi sorprende come riesca a suonare così bene, e si tratta dall'uruguaiano Hugo Fattoruso, che a 81 anni continua a suonare regolarmente (e non ogni nove anni!) e in tournée con vari musicisti.

Dave sbaglia non solo alcune note vocali ma anche alcune note di chitarra. Ma a nessuno importa davvero quelle errori. Il gruppo quasi familiare che ha messo insieme per questo tour suona in modo impeccabile, ha ancora la voce e decide di cantare così com'è, senza playback, e il suono che esce dalle chitarre continua a commuovere e a rendere felice chiunque lo ascolti . E questo è in definitiva ciò che conta.

Per quanto riguarda la coppia organizzativa, ho qualche dubbio sulla loro capacità. Secondo quanto si legge sul loro sito, non è la prima volta che organizzano qualcosa al Circo Massimo, quindi devono sapere molto bene dove va l'acqua quando piove e dove si accumula. Le pozzanghere che durarono fino al giorno successivo all'evento dimostrano che non furono all'altezza della situazione. E non solo. Inoltre non hanno avuto risposta alle preoccupazioni di coloro che sono rimasti senza posto. Non hanno mai spostato quelle persone, non hanno mai spostato quelle sedie in aree non allagate. Semplicemente non hanno fatto nulla.

Alla fine, a metà della penultima canzone, (non voglio sbagliarmi ma credo che fosse Sings, dell'ultimo album), tutta quella gente stanca di assistere al saggio a piedi avendo pagato una sedia, inizia un avanzare verso la recinzione anteriore. Inizialmente gli addetti alla sicurezza hanno cercato di impedirlo ma subito altre persone si sono unite all'avanzata, riuscendo a coprire l'intero settore del fronte per apprezzare Comfortably Numb e salutare il grande Gilmour come merita. Mentre i laser verdi accompagnavano le emozionanti note della chitarra, cominciò una leggera pioggerellina. La tregua con il cielo sembrava essere finita, e in dono le gocce combinate con i laser provocano un effetto unico, impossibile da progettare. La migliore conclusione di una notte indimenticabile.

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4/10/24 - 3 AM: la pozza sulle colonne da 1 a 16 continua - Foto dell'autore

EPILOGO

Le tre ore successive le trascorsi camminando per le strade vuote di Roma con i piedi freddi e bagnati. Dopo aver cercato inutilmente un bar aperto, ho deciso di tornare nel posto che mi aveva reso felice ore prima. Ho trovato una squadra di operai che smontava velocemente tutte le vestigia dell'evento.  La pozzanghera sulle prime colonne a sinistra era ancora lì, cosa che nessuna pompa di aspirazione avrebbe potuto risolvere.